日本的AV(4)


在日本,成人電影和AV的內容雖然都和性有關,不過兩種媒體背後的業界文化完全不同。

電影作品是由專業的導演、編劇、演員以及其他各種專業技術人員合作拍攝製作。在拍攝時,動態畫面設計和組合有嚴謹的文法,這些影像文法的目的是為了增加畫面的美感,同時減輕觀眾的負擔,讓觀眾能順利消化作品。即使是拍攝色情電影,導演也會把專業影像知識和技法應用到作品中。

以前日活推出浪漫色情系列電影時,有不少有實績的人員因為不想拍色情電影而離開日活,結果浪漫色情系列電影就成為許多年輕導演試身手的地方。如果電影拍得漂亮,他們就有機會得到拍攝一般作品的機會。所以這些年輕導演會把所學的各種專業知識和技法用到作品當中。所以日活的色情電影可以看到很多「教科書級」的影像文法表現。

相較之下,AV作品純粹就只是是為了刺激觀眾的性的感官。製作AV作品不用動員大批人力。AV的製作人員也不見得對拍電影感興趣。所以以前日本色情電影業界的人覺得AV不入流、覺得AV沒有藝術性。

那麼藝術性是什麼呢?

這裡的藝術性指的是畫面、影像、音響、敘事技巧等各種要素的美感表現。

色情電影業界的人覺得AV沒有藝術性,就是因為AV表現太露骨、太直接。拍片時就只拍重點而已,不考慮重點以外的部分,也不考慮影像的理論和文法。也有些人會批判純娛樂的商業電影「缺乏藝術性」。其實這也是指商業電影的表現缺乏美感。不過和AV相比,純娛樂的商業片還是會動用到許多戲劇的影像表現文法,並沒有完全放棄美感表現。至於AV則是不懂戲劇表現技術的人也能製作的媒體。

不過並不是所有電影都會用到戲劇的影像文法。紀錄片就可以不使用戲劇的影像表現文法。不過這只是可以不用而已。其實有不少紀錄片會游走在戲劇和報導間的模糊地帶。例如近代的戰爭紀錄片中的戰爭畫面多半是把不相干的演習畫面剪接得像戰爭一樣。動物生態紀錄片也常常把不同的個體畫面剪接成同一隻動物,甚至用人為飼育的動物來演野生動物。這一類紀錄片其實就用到很多影像文法。另外,在1960年代,還有人拍過「假紀錄片」的實驗作品。「假紀錄片」就是把虛構的事情拍得像新聞報導的影片。讓觀眾覺得作品的內容是真實事件。

日本的AV作品雖然不太使用戲劇的影像文法,不過會用到「假紀錄片」的手法。

這種手法會讓觀眾覺得AV作品的內容不是演出來的,而是採訪過程的即時記錄。例如有不少AV作品是導演拿著攝影機訪問模特兒,從模特兒的姓名、年齡、三圍、興趣開始,然後談論這名模特兒對「性」的態度。然後就會導入觀眾最想看的部分。影片的最後,導演可能還會向模特兒詢問事後感想。這種表現手法會給觀眾【這部影片不是戲劇,而是真實的採訪報導,只是採訪過程中發生了一點意外而已】的感覺。不過事實上,這些採訪其實全部都是事前套好招。這就是「假紀錄片」的表現手法。

這種AV表現手法可以追溯到1970年代。當時錄影帶的技術越來越進步,日本民間的實驗性電影研究社團「IMAGE-FORUM映像研究所」就曾經討論過錄影帶媒體的發展潛力。當時就有人指出錄影帶媒體可以表現出和傳統電影完全不同的影像風格。

本來傳統電影是用底片記錄影像,畫質細膩柔和,適合用大畫面欣賞。錄影帶的畫質比較銳利,比較適合在電視上觀賞。用底片式攝影機拍完影片後,還要經過很多繁雜的加工處理,作品才會完成。不過用ENG攝影機拍完影片的同時,一部作品就直接完成。也就是說,電影在拍攝完畢後必然要經過加工處理,而錄影帶則可以不用做任何加工處理。

拍電影是個大工程,需要很多技術人員支援,所以必須詳加計畫。不過拍錄影帶則是隨時都可以拍,而且拍完就是一個完成品。由於錄影帶媒體的生產過程非常直接、非常速成,所以影像會出現不少不完美的部分。例如攝影機不安定、焦距沒調好、鏡頭前的人因為緊張而吞吞吐吐等。這些狀況都是傳統電影最忌諱的部分。專業的電影人從一開始就會設法回避這些狀況。

雖然錄影帶的影片不完美,不過這種不完美反而可以增加作品的寫實感。攝影機不安定、焦距沒調好、鏡頭前的人講話吞吞吐吐,都會讓觀眾覺得作品是即興拍攝,沒有經過排練。由於用錄影帶記錄的採訪影片可以營造出非常鮮烈的傳達效果,所以AV業界就有人把錄影帶媒體的優點發揚光大,製作出假紀錄片型的AV。其實日本早期的假紀錄片型的AV導演當中,就有人曾經在「IMAGE-FORUM映像研究所」學過影像技法。

即使是2010年代的現在,還是有不少AV作品採用了這種假紀錄片的表現手法。例如請AV女優在街頭隨機找男性訪問,或是請男性工作人員在街頭找年輕漂亮的女性訪問。交涉成功後,就到某個地方辦事。有些作品則是AV導演要求AV女優在公眾場所做一些大膽行為,然後拍下AV女優緊張、不知所措的樣子。

這一類AV作品的表現手法其實也有參考日本的小眾羶腥雜誌的企劃。在1980年代後半,日本的一些小眾羶腥雜誌曾經在街頭找穿著時髦的年輕女性搭訕,然後詢問這名女性是否願意在照相機鏡頭前做一些大膽的表演。如果敢表演的話,表演完後就可以拿到一筆錢。如果達成協議的話,工作人員就會開出更高金額,要求女性做出更大膽的突破。大膽的照片就會變成雜誌題材。

當然,一般常識人不可能接受這種搭訕,因為常識人不會想惹麻煩。所以雜誌的人員不是隨機搭訕,而是把目標鎖定成看起來不像普通常識人的女性。AV業者其實只是模仿雜誌業者而已。如果真的遇到願意配合演出的人,AV製作公司就可以省下演員仲介費用。

不過現實中,在街上隨機找到願意配合演出的人非常難。因為一般民眾不可能配合。而且這種在街頭物色演出者的行為會影響到治安,一般社會常識人會非常不安,所以日本許多地方自治體紛紛訂立條例,禁止這種行為。所以最後AV業者只能用套招的方式,用自己人來訪問自己人。這樣一定不會失敗,而且不用浪費時間。如果要追求真實感的話,還可以請自己人來拒絕自己人。

除了街頭訪問、街頭大膽表演以外,有些電車痴漢作品也是用假記錄片的手法拍攝。這一類作品會給觀眾「即時記錄真實犯罪」的錯覺。

現實中,如果在日本街頭真對一般民眾出手,民眾可能會報警。另外,AV女優的戶外表演也有被警察逮捕的風險,所以有些作品在拍外景時,會設法掩蓋掉一些可以識別的地標或其他線索,以免成為司法物證。結果這一類AV作品並不是真的在記錄社會實態。而是在演一齣挑戰社會常識的冒險劇。

雖然這一類AV作品是演出來的。不過這些表現手法可以抓住觀眾心,而且可以反映觀眾的「願望」。因為觀眾出自內心希望這些事情是真的。

日本的AV(3)


日本的AV是在1981年誕生。AV產業形成後,就出現了「AV女優」這種新行業。

日本人把演員叫作「俳優」。日語的「俳優」是借自古代漢文的詞彙。到了明治時代,女性開始參加戲劇演出後,就有人把女演員稱作「女優」。意思就是「女性的俳優」。至於「AV女優」就是在AV作品登場的女演員。

同樣是女演員,AV女優和其他媒體的女演員的工作性質不一樣。

講到這裡,有些人可能會聯想到AV女優的裸露和性行為的表演。

其實事情並不單純。

首先,裸露並不是AV女優的專利。很多成人電影的女演員也要裸裎演出。至於性行為的演出方面,日本的AV業界是在1984年左右才出現真槍實彈演出的作品,不過日本的成人電影業界在1981年就已經有真槍實彈的演出,所以性行為的演出也不是AV的專利。最重要的是,很多在成人電影中裸裎演出性行為的女演員根本和AV業界無緣,所以這些女演員並不是AV女優。

AV女優和其他媒體的女演員最大的不同,其實是演技的表現方式。

假設我們看了一部電影,對電影中的女演員的評價很高時,我們可能會說:「這位女演員的演技精湛」。女演員的精湛演技當然可以算是作品成功的部分。

不過「演技精湛」這個評價用在AV女優身上,未必是好事。因為用「演技精湛」來評價AV女優,就代表AV女優在作品中的表現是「演出來的」,而不是發自於自身的真情表露。當然,可能真的有人會用「演技精湛」來正面評價AV女優,不過「演技精湛」對AV作品而言並不是絕對正面的評價,因為很多AV的消費者是希望在畫面上看到人類的真實反應,而不是用「精湛演技」表演出來的東西。

又,假設我們看了一部電影,然後對電影的女員演的評價非常糟糕時,我們可能會說這名女演員的演出非常生澀。聽到這種評價的人可能就不會去看這部電影了,因為演技拙劣是電影或戲劇的致命傷。不過如果同樣的評價發生在AV這種媒體上,未必會影響消費者的觀賞興致,因為消費者會想從AV女優的拙劣演技中發現一些他們想知道的「真實」。也就是說,生澀的演技未必會成為AV女優或是作品的致命傷,甚至可能有人會把AV中的失敗的演技當成欣賞作品的樂趣之一。

換個角度來看,電影迷看電影,就是為了看到電影中的演員們精湛成熟的表演,因為演員演戲天經地義。不過AV迷看AV,恐怕不希望AV女優在「演戲」。如果觀眾覺得AV女優在「演戲」的話,恐怕興致會大壞。因為許多觀眾想看的其實是那些「不是演戲」的部分,這些觀眾想看的是人類的真實反應。所以製作AV和製作電影的觀念其實不太一樣。不過這種差異是日本的AV業界長期摸索下得到的結果。早期的日本AV業界還是把AV當作成人電影的延伸作品而已。

早期日本的AV製作業者如「日本VIDEO映像」、「日活VIDEO」等,是來自電影業界。由於這些業者本身有製作成人電影的經驗,而且他們有導演、演員、機材以及各種幕後工作人員等資源,所以從電影業轉戰成人影片業界沒有太大的問題。不過由於這些業者是來自電影業界,所以這些人是用拍電影的感覺來製作AV。

到了1981年10月,日本的成人雜誌出版業者HUMMING成立了製作成人錄影帶的子公司「宇宙企画」。成人雜誌本身也是媒體,而且他們有自己的模特兒、攝影師、編輯人員。

表面上來看,雜誌業和電影業的構造相似,其實兩者差異相當大。

電影業界出身的AV業者旗下的AV女優本來都是職業女演員,這些人都有受過演技訓練。至於成人雜誌的模特兒多半是打工兼差,這些人幾乎沒有演技知識。早期日本的成人雜誌主要是找從事特種營業的女性來兼任模特兒。這些模特兒上工時雖然會穿學生服或護士服,不過由於這些人的職業氣質特殊,所以就算穿了學生服或護士服,外部的人還是一眼就能看出這些摸特兒既不是學生也不是護士,而是COSPLAY。

後來由於印刷技術進步,雜誌的彩頁增加,成人雜誌對模特兒的需求增加。結果一些年輕的女性上班族也跑來應徵模特兒。業界意外發現這些出身平凡的女性比特種營業出身的女性有吸引力,於是成人雜誌業界開創了「美少女」路線,而且這些模特兒有偶像化的趨勢。

成人雜誌業者投入AV業界時,就是想用平凡的美少女模特兒拍出「會動的成人雜誌」。

不過事情並不單純,因為製作戲劇遠比製作雜誌複雜,雜誌社完全沒有製作戲劇的專業知識。另外,早期從電影業轉戰AV的業者旗下的AV女優都是專業演員出身。每個人的演技都非常洗練。不過雜誌社旗下的模特兒卻是一些根本不會演戲的打工年輕女性。

雖然雜誌業者沒有製作戲劇的專業,不過這種不利的條件反而讓當時的成人雜誌業者在AV世界中發掘出了電影業者想不到的新路線:素人。

由於非演員出身的模特兒不會演戲,所以拍起片來非常生硬、非常不自在。然而,觀眾偏偏就是想看女主角生硬、不自在的樣子,因為這意味著片中女主角和自己一樣,都是平凡人,也意味著畫面中的女主角的真實反應多於演技。如果模特兒在鏡頭前越緊張、越不自然,觀眾就越能看到女主角的真實的一面。觀眾想看的就是AV女優真正的慌張、真正的不安,而不是用演技演出來的慌張和不安。所以業者就借力使力,反正模特兒不會演戲,就故意讓觀眾看到模特兒緊張、生硬、不知所措的一面,結果這種表現手法確實成功了。

電影業出身的人從根本上就把「演技」當成技術命脈,從心裡頭覺得拍攝NG是禁忌,所以電影業界的人不會讓演技拙劣的作品公開在觀眾面前,當然也不可能想出「向觀眾呈現失敗」的逆向操作手法。至於成人雜誌業出身的人由於沒有這種先入為主的觀念,所以在誤打誤撞之下意外地得到成功,也讓AV業界發現到「素人」作品的潛力。

日語的「素人」就是外行人、普通人的意思。素人作品的魅力就是給觀眾【因為女主角不會演戲,女主角第一次上鏡頭,所以片中的情節不是用演的,而是真實的反應】的假象。

由於現在AV業界已經爛熟,所以AV作品中的素人其實都是專業的AV女優。她們都是照著劇本,在鏡頭前面假裝成不會演戲的平凡人、或是假裝成路人而已。她們假裝不安、假裝失敗、片中充滿了假NG,讓觀眾落入AV製作人所安排的圈套中。如果觀眾覺得她們真的不會演戲的話,就代表她們的表演成功了。

當然,一般電影或是戲劇的女演員也可能在電影或是戲劇中扮演不會演戲的平凡人,但是她們扮演的角色永遠留在作品當中,看完電影,觀眾還是會讚歎女演員的演技精湛。然而AV女優所扮演的平凡人卻要讓觀眾看完片子之後,仍然相信片中的女主角不會演戲。AV女優的演技或許不如一般女演員,然而也就是因為她們的演技不夠精湛,才能用逆向操作的手法把「素人」角色演得更深入人心。

日本的AV(2)


在日本,並不是所有成人影片都叫AV。電影院裡面放映的成人電影不叫AV,帶有裸露內容的電視劇也不叫AV。只有AV業者製作的成人影片才算AV。

那麼AV的本質到底是什麼呢?

AV的起源是【用錄影帶(磁帶)式攝影機拍攝的成人影片】。

由於現在數位攝影技術已經普及,所以現在日本恐怕已經沒有人用「錄影帶式攝影機」來拍AV了。不過「AV」能在各種成人作品的世界走出自己的路,就是因為以前的AV業者用「錄影帶式攝影機」拍攝作品。

在AV問世之前的成人電影都是用傳統的底片式攝影機拍攝製作。AV則是從一開始就用磁帶記錄影像。

磁帶記錄技術是源自美國。在影音記錄技術不發達的時代,美國的電視新聞只能在攝影棚內即時播報。美國有好幾個時區。所以每到一個時區的中午,電視台的主播和工作人員就要重做一次一模一樣的播報。到了1950年代中期,美國的業者開發出磁帶的影音記錄技術後,電視台就獲得【重播】的能力。中午的新聞只要播報一次就可以了。之後其他時區的中午新聞就交給錄影重播。這種記錄技術就叫VTR。

後來日本的業者把VTR技術研究改良,開發出比美國產品便宜、故障率低的錄影機材。結果磁帶的影音記錄市場就變成日本業者的天下。

初期的VTR是用很長的磁帶加上兩個大捲盤,裝在機器上。由於處理磁帶和機器有很多訣竅,用起來非常麻煩。到了1969年,索尼、松下、JVC開發出卡匣式磁帶和放映機。有了卡匣式錄影帶,操作就變單純。當時很多業者就開始看好錄影帶媒體的發展潛力,紛紛成立錄影帶部門。很多學校和教育設施也開始導入這種新式的視聽機材。至於色情電影業者也不落人後,開始把自己保有的作品轉製成錄影帶商品,賣給賓館業者。不過當時錄影帶放映機的價位太高,所以銷售狀況不如預期,結果錄影帶和放映機最大的客戶是播放色情片的賓館業者。

到了1975年,索尼推出了家用錄放影機「Betamax」。松下和JVC則在1976年推出對抗機種「VHS」。這兩種產品都壓到民眾可以買得起的價位,這時候錄放影機就漸漸成為家用電器。成人電影業者也開始把作品轉錄成Betamax和VHS的錄影帶,賣給一般民眾。

在磁帶技術進步的同時,攝影機材的技術也大幅進步。以前的電影和電視劇是用底片式的攝影機拍攝製作。在拍攝影像以外,還要另外錄音,因為攝影機沒有錄音功能。拍完片之後,還要花時間讓底片成像,然後還要把錄下來的聲音和影片同步化。非常麻煩。後來有業者開發出ENG攝影技術。ENG是用電子攝影機接上錄影機來即時拍攝影片的技術。影片拍完,影像成品(錄影帶)就即時完成,不用再花時間加工。

在ENG技術成立的初期,攝影機材還相當笨重,而且價位不便宜,所以只有新聞業者使用這種技術,電影公司還是停留在傳統的底片式攝影機。不過到了1970年代後期,ENG的機材越做越小,而且價位也越來越低,結果就有人試著用ENG攝影機來拍片。

到了1981年,當時成人電影業界已經把大部分的庫存作品都轉製成錄影帶,結果新的片源不足,於是就有人想到用ENG攝影機來拍成人作品。日本的第一部AV作品就是在這一年用ENG攝影機拍攝而成。

早期的日本AV製作廠商主要是來自電影業界。日本的第一部AV作品是由「日本VIDEO映像」這家公司製作。「日本VIDEO映像」是從日活電影公司營業部門分出來的人員成立的公司。而「日活」本身又成立了「日活VIDEO」的子公司來製作AV。其實日活在1970年代初期就是因為一般電影做不下去,所以才開始轉向成人電影。早期的AV製作公司是來自電影公司,是因為電影公司有攝影器材和專業人員,從電影轉戰錄影帶市場比較容易。

由於用ENG攝影機拍完的瞬間,錄影帶作品就同時完成,而且錄影帶容易複製,可以大量販賣,所以日本的成人雜誌出版業者也看上了AV市場的魅力,開始踏入AV業界。紙上出版和影像出版的性質雖然不同,不過成人雜誌社有自己的攝影師和模特兒,所以也不是從零開始。早期的日本的AV產業其實就是由電影和雜誌業界的人才共同創造出來的。

雖然AV的起源是【用錄影帶(磁帶)式攝影機拍攝的成人影片】,不過並不是所有的【用錄影帶(磁帶)式攝影機拍攝的成人影片】都是AV。

其實日本在1979年,就已經有人用ENG攝影機拍攝成人影片,而且也是用錄影帶的形態販賣。不過,當時沒有人把這些作品稱作「AV」。因為當時還沒有「AV」這個詞。不過當「AV」這個詞出現後,還是沒有人把1979年的成人影片錄影帶稱作「AV」。因為1979年的成人影片錄影帶有別的名稱。

1979年的成人影片是超越尺度的地下非法作品。當時的日本人把這種超越尺度的非法影片叫作「裏ビデオ」(裏VIDEO)。日語的「裏」就是「表」的相反詞。「裏VIDEO」的意思就是不能上檯面的非法影片。

至於1981年出現的AV是【可以在日本合法流通的成人錄影帶】。AV業者的事業前提也是不違法。

AV業者要把作品內容控制到【可以在日本合法流通】,其實並不容易。因為日本法律並沒有規定成人錄影帶是否合法。日本警察是用「猥褻物頒布罪」取締成人影片。由於「猥褻」並沒有具體明確的定義,所以警察只能憑感覺取締,然後交給司法體系判斷,然後從司法判決摸索出新的取締基準。

對業者而言,如果自己的商品遭到取締,投資就可能全部泡湯,而且還可能面臨牢獄之災,所以日本的成人影片業者在1972年成立了「成人影片自主規制倫理懇談會」來審查作品內容。如果作品通過協會審查,就比較不用擔心作品觸法。

審查機構由業者成立,並不是業者想玩球員兼裁判的遊戲,而是業者請有能力的人來當裁判。成人影片本身是一種創作,創作者本身很難判斷自己的創作是否會造成社會反感。審查機構的本質就是跳脫業界人的視野,從文化、法律、現代社會等多方面的觀點來鑑定作品是否可能造成嚴重的社會反感。如果通過審查的錄影帶遭到警察取締,而且還被法官判定違法的話,審查人員當然要承擔法律責任,所以審查人員的態度也會非常慎重。
※關於日本的審查制度由來請參見本站的「日本的電影分級」、日本的影像作品分級這兩篇文章。

日本的AV(1)


談到日本的成人影片,有些人可能會聯想到「AV」、「AV女優」,或是有關這方面的商品內容分類的一些「術語」(這一部分請各位自行想像)。

在以前資訊不發達的時代,台灣民眾是從某些隱密的小店賣的雜誌或錄影帶得到AV的資訊,也有一些人是透過地下有線電視服務得知AV這種東西。由於這些資訊管道都上不了檯面,所以很多人不知道這些事。沒有這些資訊管道的人就沒有機會接觸AV,當然也不知道什麼是AV。不過隨著資訊環境發達,越來越多人有聽說過「AV」這種東西。結果「AV」這個詞在台灣已經成為眾所皆知的一般詞彙。一些民眾在茶餘飯後會聊AV,報紙和媒體也毫不避諱地成為日本AV女優的廣告塔,大肆報導日本AV女優來台宣傳的新聞。

那麼AV是什麼呢?

在1980年代左右,講到AV,有些台灣人可能會聯想到影音方面的事。A就是AUDIO,V就是VIDEO。不過現在在台灣講到AV,恐怕大部分的人會聯想到日本的成人影片。

日本成人影片的「AV」的語源是「ADULT VIDEO」。「AV」這個詞彙的形成過程如下:
日本人把英語的「ADULT」音譯成「アダルト」,又有人把英語的「VIDEO」音譯成「ビデオ」。
日本的成人影片業者把「アダルト」和「ビデオ」兩個詞組合成新詞「アダルトビデオ」。
由於「アダルトビデオ」這個詞太長,所以有人取語源「ADULT VIDEO」的兩個字首,簡化成「AV」。

簡單地說,一開始是英文詞彙傳入日本,變成日文詞彙。然後有人自己造詞,借用兩個傳入的詞彙造出新詞「アダルトビデオ」。不過這個新詞太長,所以有人又回溯新詞的英文詞源,借英文字首造出「AV」這個詞。

事實上,「AV」的語源「ADULT VIDEO」是日本人在1980年代造的詞彙。歷史並不長。英語圈的人在談成人影片時,並不用「ADULT VIDEO」,而是用「PORNOGRAPHY」。

日本人造了「AV」這個詞來稱呼成人影片,不過並不是所有的日本成人影片都叫「AV」。

「AV」是1980年代出現的新詞,不過日本在1980年代之前就已經有成人影片。在1980年代之前,「AV」這個詞還沒出現,所以當時的成人影片當然不叫「AV」。成人影片的女演員當然也不叫「AV女優」。

在「AV」這個媒體登場之前,日本人如果要看成人影片,主要是去電影院。

在1950年代,日本的成人電影的主題和「性」無關,只是劇中可能包含了洗澡的畫面或穿著濕漉透明衣物的海女的畫面。這是當時日本電影業者敢嘗試的表現尺度。當時的日本人把這一類電影稱作「お色気映画」。日語的「お色気」的意思就是性感誘人。

到了1960年代,日本的電影業者開始嘗試把「性」的題材帶入作品。電影中的裸露畫面開始和「性」沾上邊。當時的日本人把這一類成人電影叫作「ピンク映画」、「エロ映画」、「ハダカ映画」等。「ピンク映画」的意思就是桃色電影,戰前日本的報紙在報道性犯罪時,常常用「桃色」這個詞,這個詞可能是源自漢文的「桃花」。至於「エロ映画」的意思是情色電影,「エロ」的語源是EROS。「ハダカ映画」的意思就是裸體片,名稱非常露骨。

1960年代之後的日本成人電影雖然有裸露的畫面,而且和性有關,但是看不到「第三點」,而且作品都是「有劇情」的。因為電影業者必須說服映倫的審查委員:「作品的主旨不是為了讓觀眾看裸露畫面,作品本身有完整的故事,只是故事中帶了性和裸露的成分」。儘管如此,還是有成人電影遭到警察取締。

同樣在1960年代,歐美國家也開始把「性」的題材明確帶入電影,而且也遭到警察取締。遭到警察取締後,歐美社會就開始出現了許多關於表現自由的議論。議論到最後,丹麥和荷蘭在1969年讓色情電影合法化。之後北歐和西歐的一些國家的色情電影也陸續合法化。同年的美國最高法院也判決成人民眾有權在私生活中看自己想看的東西。1970年,美國國會公開的調查報告書也主張應該讓色情創作除罪化。雖然歐美國家開始讓色情作品合作,不過日本還是管得相當嚴。業者還是戰戰兢兢。

那麼為什麼當時世界上會出現色情電影文化呢?

因為這個時期很多國家的電視媒體開始發達,這些國家的民眾只要坐在家裡的沙發上就可以享受影視娛樂,不必再去電影院了。大家不去電影院,電影業者就會虧損,所以有些業者就在電影當中加入大量性和暴力的成分,用羶腥的內容把消費者拉回電影院。色情作品在電視上看不到,而且大家都想看,而且成本不高,這些條件正好符合業者的生存需求。這個結果就是作品有觸法問題,歐美國家是經過長時間社會議論後,才讓色情作品除罪。色情創作合法化的結果,就是變成生財工具。北歐國家就靠外銷色情電影賺進不少外匯。

1971年,日本的片商引進了西德的成人電影《Josefine Mutzenbacher》(約瑟芬妮‧莫茲巴哈)。這部作品是改編自1906年在維也納出版的同名小說,描述一名女性性工作者的故事。標題就是女主角的名字。日本的片商引進這部作品時,把標題改成《PORNO & EROS/痴態》。其中「PORNO & EROS」的意思是「色情與情色」。
(※PORNO的語源是古希臘的性工作者,EROS的語源則是希臘神話的愛神。在現代英語,PORNO和ERO都是和「性」有關的字首。兩者的差異是PORNO比較露骨,ERO比較重氣氛。)

這部電影在日本上映後,日本大眾就知道「ポルノ」(PORNO)的意思是色情。同一年,日本的電影公司「日活」推出了「ロマンポルノ」(浪漫色情)系列電影。於是就有日本人開始把色情片叫作「ポルノ映画」。色情片裡的女演員則叫「ポルノ女優」。

日活的浪漫色情系列成人電影從1971年做到1988年。「AV」這個詞則是在1980年代初期誕生。「AV」這個詞誕生後,日本人並沒有把日活的成人電影改叫「AV」,也沒有把成人電影的女演員改叫「AV女優」。雖然日活的成人電影裡面充滿了性和裸露,但是日本人認為成人電影不算AV。

另外,日本作家渡邊淳一的小說《失樂園》在1997年改編成同名電影和電視劇上映,電影和電視劇中都有性與裸露的內容。而且當時「AV」這個名稱已經相當普及,但是一般日本人也沒有把《失樂園》的電影和電視劇稱作AV。

也就是說,在日本民眾的感覺中,帶了性和裸露內容的電影和電視劇並不算AV。也沒有人把這些電影或電視劇稱作AV。

為什麼日本人認為這些作品不算AV呢?

因為電影是由專業的電影公司製作,電視劇是由電視台或專業的電視節目製作公司製作,AV則是由專業的AV業者製作。大家分屬不同的業界。由於電影和電視劇都不是由AV業者製作,所以就算帶了性和裸露的內容,而且就算這些內容非常濃密,一般人還是不會把這些作品當成AV。

至於日本的衛星電視的一些成人頻道會播映AV業者製作的影片。這些影片就是不折不扣的AV。不過如果同一個頻道播出了電影業者製作的色情電影,這種電影還是不能叫AV。頂多只能說這種電影的性質和AV相似,然後和AV在同一頻道播出而已。

所以並不是所有帶有性、裸露的影像作品都叫AV。一般日本人眼中的AV,是由AV業者製作的作品。

後記:
本篇文章曾經遭人盜用,詳情請參見:再度發現本網站文章遭人盜用!!!(第八回)

日本的性表現尺度與法律規定(10)


在1990年代,日本的著名攝影師篠山紀信幫日本女演員樋口可南子拍了一本標題叫作「water fruit」的裸體寫真集(1991年1月出版)。由於這本寫真集中的部分照片可見到陰毛,因此在日本造成了話題。而同年11月,同樣是由攝影師篠山紀信所拍攝的宮澤理惠裸體寫真集「Santa Fe」出版,在日本再度引發了關於露毛寫真集的話題。

在「water fruit」這本寫真集出版之前,日本媒體對於性表現的尺度拿捏,主要是以性器官 (包含體毛部分) 不露出為原則,如果有踰矩的情形發生,則會遭到警察的取締。然而「water fruit」出版時,並沒有遭到警察取締,因此有些人將「water fruit」視為日本性表現的重大突破。

「water fruit」之所以沒有被日本警察取締,是因為當時日本警察執法政策傾向讓業者自律。由於「water fruit」沒有遭到警察取締,因此其它出版社也開始大膽起來,不再對出版品物中的裸照中的陰毛部分進行處理,而日本警察則開始對這些出版社發出警告。然而日本警察只要對出版社發出警告,被警告的出版社的雜誌或是寫真集就開始大賣,因此最後日本的警察也就只能採取靜觀的政策而已。如果法律的角度來看,在1990年代,日本刑法中關於猥褻物的定義,以及頒布猥褻物的定義,並沒有進行任何更動。因此露毛寫真是屬於意識上的解禁,而非法律條文上的解禁。

註:
一般日本社會意識上,是將雜誌或是寫真集中的露毛照片視為一種不違反法律但是違反善良風俗的表現。而這一類刊物的銷售主要是被各地方自治政府所訂定的青少年保護育成條例所監視。書店雖然可以販賣這些刊物,但是販賣方式(例如擺放場所、方式等)通常會受到限制,而如果發現有店家將這一類刊物販賣給未成年人,店家及販賣人員可能都會遭到起訴。

日本的圖書分級
日本的性表現尺度與法律規定 (8)
日本的性表現尺度與法律規定 (9)

後記:
本篇文章曾經遭人盜用,詳情請參見:再度發現本網站文章遭人盜用!!!(第九回)

日本的性表現尺度與法律規定(9)


在1980年代的日本,PTA和各地方自治政府聯手將各個街頭的成人雜誌販賣機撤除,而出版成人雜誌的出版社也遭到告發,而「ビニ本」也漸漸在日本的市面上消失。

「ビニ本」之所以會消失,並不是因為它們是「成人雜誌」,而是因為它們被判定為「猥褻物」。即,日本法律並不管什麼書是不是成人雜誌或是色情雜誌,法律只規定了頒布猥褻物會被罰多少錢而已,而「ビニ本」則是基於犯罪工具或是證物而被沒收。

1984年,日本的最高裁判所曾經審理一件關於「ビニ本」的案件。當時,發行「ビニ本」的出版社由於不服東京高等裁判所將他們出版的雜誌認定為猥褻物而向最高裁判所上訴。而最高裁判所則認為,這家出版社所出版的雜誌中的男女的裸照,雖然重點部位都有塗黑,然而還是可以看出照片中的男女在進行性交,而且看不出有任何故事性、藝術性,或是思想性,因此東京高等裁判所將雜誌認定為猥褻圖書並無不妥。

而事實上,當時審理該案件的最高裁判所的裁判官也表示,要判定某個東西是否屬於猥褻,其實非常不容易,稍有不慎他們可能就成了阻礙到憲法中的表現自由的罪人。又,如果雜誌中的裸體照片是為了傳達一個有意義故事,或是某種美學,或是某些思想而存在的話,是有可能被認定為非猥褻的作品而得到憲法中的表現自由精神所保障,但是雜誌中實在找不出這些條件,因此東京高等裁判所的審理過程並沒有缺失。最後,該上訴案被駁回,出版社方面還是有罪的。

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日本的性表現尺度與法律規定 (8)

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日本的性表現尺度與法律規定(8)


在1970年代中期,日本的坊間開始出現一些以塑膠袋封裝的成人雜誌,一般人稱這種雜誌叫作「ビニ本」。這些雜誌在早期是部分黑白、部分彩色印刷,之後彩頁的部分愈來愈多。在內容上,則是通常一些穿著內衣或是泳裝的女性模特兒的照片,而愈往後翻,照片裡的模特兒的衣服就愈來愈少。

由於想看這人書的人並不少,因此商人就把這些書加上了塑膠袋封套,以防止有人在店裡白看書。之後,連街頭的自動販賣機也開始賣起這一類的成人雜誌了。當街頭自動販賣機開始賣起這一類的成人雜誌時,就代表著日本的兒童在上學時,有可能見識得到這種雜誌的存在。而一些零用錢較多的高中生則有可能直接由這些自動販賣機購買到成人雜誌。

成人雜誌的自動販賣機之所以會存在,並非日本政府認同這些東西的合法性,而是這些東西發展得太快以致於當時的法律還來不及對這些東西進行檢驗。後來到了1980年,日本的「PTA全國協議會」(由學生家長及學校老師組成的團體) 發起連署運動,要求立法將學生上下學的路上的成人雜誌自動販賣機全部撤走。而同一年,日本政府也進行了關於「性表現方面」的民調,這個民調的結果大致是:

・有六成多的人在上班或是買菜的路上看到成人電影招牌或是成人雜誌自動販賣機
・有六成多的人認為電影、電視、雜誌等媒體對於性方面的表現太過露骨
・將近七成的人不希望讓自己的子女 (高中以下) 看到這些東西
・將近七成的人反對性表現自由化

因此日本政府就下了「國民期望以猥褻罪來取締色情」的結論,不過由於這個結論下得太硬,而且民調中的設問是採誘導式的問題,因此遭到當時的「日弁連」(由日本的律師組成,監控及提升日本法律發展的組織) 批判。

而在同一時間,由於日本警察也開始大量舉發「ビニ本」,而出版社也遭到告發,因此「ビニ本」也漸漸從坊間消失了。

在現在的日本,成人雜誌的自動販賣機當然還是存在的,不過這種東西仍然被各地的學生家長、老師,以及警察監控著,而且由於各種媒體較1980年代發達,因此在日本的街頭已經不太容易看到成人雜誌的自動販賣機了。

註:
日本的法律並沒有規定成人雜誌是否合法,或是成人雜誌的自動販賣機是否合法。事實上,日本的法律也沒有定義什麼是成人雜誌/什麼不是成人雜誌 (這些主要是出版業者自行定位,而且非常模糊)。而日本警察在取締成人雜誌或是成人雜誌販賣機時,主要是依據日本刑法中的猥褻物頒布罪,或是各都道府縣等地方自治單位的「青少年保護育成条例」,警察不需要判斷什麼東西是不是成人的或是非成人的,而是基於雜誌內容有觸法之嫌而進行取締。至於成人雜誌或是成人雜誌的自動販賣機是否違法,則是由法官依種種狀況 (例如內容、販賣環境等) 來判定。

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日本的性表現尺度與法律規定(7)


1976年,日本和法國合作拍攝了一部叫作「愛のコリーダ」(法語標題:L’Empire des sens/中譯:感官世界) 的電影。這部電影是改編自1930年代的日本的一個特種營業的女性和料理店店主的愛情故事 (真實事件),導演為大島渚。

這個故事之所以會搬到電影上,是因為最後這名女性把料理店的店主勒死,並把對方的生殖器割下帶走,對於1930年代的日本社會而言,算是相當可怕的一個怪異事件。而在「愛のコリーダ」這部電影中,當然也出現一些裸露的畫面。除了電影以外,大島渚導演還將電影劇本及劇照出書販賣。由於劇照中也有裸露的部分,結果大島渚導演以及出版這些書的出版社老闆遭到檢方以販賣猥褻物的理由起訴。由於大島渚在日本的電影界有相當的影響力,因此當時許多日本的文化界的人士都站出來支持大島渚。

檢方之所以起訴大島渚導演,是因為書中刊載了一些電影中的裸露鏡頭的劇照。而負責做證的警察則表示:「只要我認為那是猥褻的,那就是猥褻的東西」。而當時一些支持大島渚而且還到法院旁聽的文化界人士還因此大罵檢察官及警察。

「愛のコリーダ」這個事件最後是以被告無罪收場,原因是在於法官認為所謂的「猥褻」的標準會因為時代變遷而有所改變,而且「愛のコリーダ」這部電影拍得非常嚴肅,即使是裸露畫面也實在難以引起觀眾性的興奮或是羞恥心,因此最後宣判大島渚及出版社的社長無罪。而在電影方面,由於「愛のコリーダ」在上映之前,被「映倫」檢查過,因此被修掉不少地方。不過因為「映倫」的介入,因此「愛のコリーダ」的電影本身並沒有被捲入這個官司中。

由「愛のコリーダ」這個事件可知,當時日本的媒體 (不論是書刊或是影像) 上如果出現了性表現,是有可能遭到檢方起訴。而一些想法比較前衛的藝術家也必須冒著被起訴的危險來進行創作。

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日本的性表現尺度與法律規定 (1)
日本的性表現尺度與法律規定 (2)
日本的性表現尺度與法律規定 (3)
日本的性表現尺度與法律規定 (4)
日本的性表現尺度與法律規定 (5)
日本的性表現尺度與法律規定 (6)

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日本的性表現尺度與法律規定(6)


在1960年代,由於日本的電視機漸漸普及,日本的電影人口漸減。當時日本著名的電影公司「日活」(にっかつ) 也因為電影人口減少而發生營運困難。後來「日活」為了維持生計,在1971年結束一般電影的制作,改走成本較小的成人電影的路線。

儘管成人電影的是屬於低成本的電影,但是由於「日活」在當時算是大公司,旗下的導演及演員都都有一定的水準,而且電影的製作經費也比其它小公司為高,因此「日活」所拍的成電影是屬於高品質的成人電影。而這些高品質的成人電影也被賦予了專門的名號「日活ロマンポルノ」。

在「日活」專向成人電影界發展不到半年,所發行的錄影帶和電影就被舉發 (1972年1月)。由於錄影帶遭到舉發,日活於1972年2月和另外兩家錄影帶業者共同成立了類似電影界的「映倫」的審查機構「成人ビデオ自主規制倫理懇談会」。

在錄影帶的部分,只有一位「日活」的錄影帶部門的主館被起訴,最後被判有罪,罰了20萬日元。

在電影的部分,被起訴的人包括「日活」的董事和電影製作人共六人,外加三名「映倫」的審查委員。由於這是在「映倫」成立以來第一次發生審查委員被當成猥褻犯罪的共犯起訴事件,因此格外受到注目。

1978年,「東京地方裁判所」在一審時指出,由於這些電影通過了「映倫」的審查,而且「映倫」是協助日本社會導正性道德的機構,因此尊重「映倫」的審查結果,判全員無罪。後來到了二審 (1980年),「東京高等裁判所」認為「映倫」讓這些電影通過審查,就表示日本的社會觀念已經認為這些電影算不上是猥褻物品,因此仍然判全員無罪。

由於「日活ロマンポルノ裁判」的判決對「映倫」在日本社會上所扮演的角色給予了極大的肯定,這也意味著「映倫」的自主性已經得到法界的認同,因此之後只要是通過「映倫」審查的電影,幾乎等於是有了一種不會被警察依猥褻物品取締的保障。

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日本的性表現尺度與法律規定 (1)
日本的性表現尺度與法律規定 (2)
日本的性表現尺度與法律規定 (3)
日本的性表現尺度與法律規定 (4)
日本的性表現尺度與法律規定 (5)

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日本的性表現尺度與法律規定(5)


1965年6月,日本的電影公司「日活」(にっかつ) 推出了一部叫作「黒い雪」(くろいゆき) 的電影。「黒い雪」是描述在東京美軍橫田基地附近開賓館的老闆娘的兒子的故事。由於故事是發生在賓館,因此片中出現不少娼妓的裸露畫面,甚至還有女主角裸奔的畫面。儘管片中有不少裸露鏡頭,但是「黒い雪」還是通過了「映倫」的審查,准許上映。

不過在「黒い雪」開始試映後11天,就遭到東京警視庁舉發,電影公司及相關人員的住宅遭到搜索,最後導演和「日活」的老闆被檢方依日本刑法175條「わいせつ物頒布」起訴。這個事件在日本法界被稱為「黒い雪事件」。

1967年,「東京地方裁判所」在對「黒い雪」進行一審時,分析該作品內容,同時參考一般人對這部電影的評價,並考量該片已經通過「映倫」的審查,最後以該電影不符合猥褻圖畫性質的理由,判導演及電影公司老闆無罪。之後,検查官又向「東京高等裁判所」提起上訴。

而「東京高等裁判所」在進行「黒い雪」的二審 (1969年) 時,認為電影畫面比文書的傳達性還要直接,因此具有猥褻圖畫的性質,然而因為該電影已經通過了「映倫」的審查,因此法官相信這部電影的內容並不猥褻,最後判導演及電影公司老闆無罪。

日本電影「黒い雪」遭到警視庁舉發,而導演和電影公司老闆被檢方起訴,對當時日本電影界而言算是非常大的衝擊,因為這意味著:「映倫」的審查並不能代表什麼,就算電影通過「映倫」的審查,也不代表100%不會遭到警察的取締。

不過由於兩次判決中,「黒い雪」都被判無罪,因此日本的電影界也稍微放心了一點。

而「黒い雪」之所以被判無罪,是因為當時法官認為「映倫」是防止政府進行検閱的重要民間機構,為了肯定「映倫」的存在價值,因此尊重「映倫」先前的判斷,判「黒い雪」無罪。

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